Han har bestået Red Bull Academy, og den parisiske producer Pilooski, alias Cedric Marszewski, er et topnavn på dj re-edit scenen.
Efter at skabt sådanne nyklassiske dansehits som Crawfish, baseret på Elvis Presley klassikeren, og Beggin’ af Frankie Valli og The Four Seasons som, efter den blev tunet til stor effekt, blev temaet for en Adidas reklame, har han udskåret en niche, der er helt hans egen.
Hans valg af melodier er både interessant og esoterisk, og han har genoplivet mange glemte plader. Chris Sullivan mødte ham i Cannes før hans optræden i Red Bull Film Festivallens afslutningsfest.
Du har sagt at du ikke vil omarbejde disco og hiphop?
Jeg vil ikke omarbejde disco, for der findes allerede lange versioner, og der er ikke så meget jeg kan gøre med dem. Jeg har arbejdet lidt med soul, men hvis det er rigtig gode numre vil jeg ikke ændre på dem.
Hvordan begyndte du?
Oprindeligt producerede jeg hiphop, så jeg var altid på jagt efter gode samples og loops, og brugte soul og jazz samples fra uafhængige pladeselskaber. Så producerede jeg for Benjamin Diamond, som lavede discopladen Stardust. Derfor blev jeg bedt meget om at være dj, men jeg kunne aldrig bestemme mig for hvilken slags musik jeg ville spille, selvom jeg altid ville have det funky. Så jeg begyndte at lave mine egne udgaver, blandede ting og lavede bootleg udgivelser – måske 200 af gangen – men jeg gjorde det aldrig for at tjene penge og tjente heller ingen. Så, for et par år siden, omarbejdede jeg Beggin’ af Frankie Valli, og Adidas ringede til mig og brugte den i deres house party reklame. Som følge deraf, genudgav Warners så Vallis musik og alle var glade. Men jeg fik ikke nogen andel i pladen eller ret mange penge… selvom jeg genindspillede trommerne og mange af de andre dele på Beggin'.
Og derefter?
Så kom der gang i det her med omarbejdelser, og mange selskaber bad mig om at omskrive ting fra deres tidligere udgivelser, fordi de vidste de ville blæse liv i gamle produkter.
'For mig er musik ikke om nyt eller gammelt… for mig handler det om intensitet.'
Var Crawfish en tidlig omarbejdelse?
Ja… Jeg har altid holdt af den plade, og tog samples fra vinylpladen med alle skrammer, for sådan elsker jeg den. Jeg plejede at spille den som en introduktion til mit dj-sæt, og så blandede jeg en form for hypnotisk trippy house-vibe ind i. Jeg satte en harpe til og min kæreste sang akkompagnement.
Hvorfra har du denne kærlighed for forskellig slags musik?
Jeg holdt især af film soundtracks. Så arbejdede jeg som lærer i det nordlige England og plejede at købe masser af soul, funk og heavy percussion plader – alle på original vinyl. Jeg hænger dog ikke ud med pladesamlere længere, for de fleste af dem er nørder.
Og hvad så nu?
Tja, som årene gik, gik jeg længere tilbage i tiden og købte mere 60'er soul, fordi lyden er meget rå, og jeg kan lide produktionen. Jeg kan lide lydens ærlighed.
Mange af dine omarbejdninger er af næsten glemte plader…
For mig er musik ikke om nyt eller gammelt. Jeg føler mere intensitet i 60'er soul end jeg gør i meget moderne musik – og for mig handler det om intensitet. Men det kan man også få fra funk, techno, reggae eller hvad som helst. Det handler ikke om hvor nye pladerne er, men om de er gode eller ej. I 1960'erne lavede de 10 album om dagen med teknologi der intet er at sammenligne med i dag, med det var råt og ærligt. Hvis du har ideerne kan du lave god musik.
Hvad inspirerer dig mest?
Filmlydspor. Jeg elsker Ennio Morricone. Han er det eneste nulevende geni. Han kan kommunikere til alle og alligevel eksperimentere og få tingene til at smælde..
Hvad har du i ærmet?
Jeg nyder meget at arbejde med noget Trojan reggae, fordi jeg vil tage det i en anden retning. Ross Allen [dj og selskabets chef] bad mig om at lave en omarbejdning af I’m a Man af Spencer Davis Group. Jeg er også ved at remixe en melodi for Bryan Ferry og har lavet en anden med Jarvis Cocker – så det går alt sammen.
'Red Bull Music Academy var fedt fordi jeg mødt en masse mennesker jeg stadig er i kontakt med… Det er et meget vigtigt forum'
Hvorfor virker disse omarbejdninger?
Jeg tror fordi vi tager en masse fede sange og får dem til at lyde som om de var lavet i dag.
Hvad er dit syn på hele dette re-edit fænomen?
For mig var det at lave omarbejdninger en hobby, men nu er det blevet moderne og nogen er gode og andre dårlige. Men for mig handler det om valget af melodier. Todd Terje tog en Michael Jackson melodi og fik det til at lyde som noget andet. Men man kan ikke genopfinde musik. Du kan måske tage det i en anden retning, hvis du er heldig, men stort set alt er blevet gjort.
Hvordan var Red Bull Academy i London?
Det var fedt, fordi jeg mødt en masse mennesker jeg stadig er i kontakt med – folk i Brasilien og Afrika – og der kommer mange gode mennesker ud af det. Vi gik til nogen fede Red Bull fester bagefter og havde det sjovt. Det er et meget vigtigt forum.
Hvad sker der for dig her og nu?
Jeg laver mange omarbejdninger for reklamer. Jeg har lige omarbejdet Dee Edwards’ Why Can’t There Be Love? for endnu en Adidas reklame, og nu laver jeg film soundtracks. Jeg lavede lige en cover af Rebel Rebel, hvor Iggy Pop sang for instruktøren Luc Besson' børneprogram.
Vil du nogen sinde spille en Phil Collins melodi?
The Idjut Boys lavede en omarbejdning af hans Not Moving, som var forrygende. For mig var han det værste, men jeg lyttede til ham på en anden måde efter det... og det er det der er så godt ved omarbejdninger.
Klik her for at se mere om Red Bull Music Academy tidligere på året
Kommentarer
Tilføj kommentar